《慢》 —— 舞台理论，观众，与慎独之关系 （2）

 其实昆德拉又不知道，不能抗议——所以，我应该学小姑娘，亲近地管他叫米兰嘛。虽然，我连他签名的书都没有一本。

米兰在小说里提出的理论，之所以特别为我喜欢，纯是合了我胃口。正如杜森说，小说是奇谈怪论的好载体。因为小说提供了一个不严肃的谈话氛围。一个理论出现在小说里，只需要有趣，不须严密，不须完整，不须自洽。米兰同学的理论，很少让我拜服——让人拜服的理论不如激发人联想的理论好玩。何炅对吴奇隆说，我们节目的粉丝比你的多多了，可就是没有你跟粉丝的互动那么热烈，这是咋回事呢？吴奇隆跟米兰，有共通之处，虽然米兰并不跟我互动。

米兰说，有一种人是天生的舞者。人生对于他们就是舞台。电视直接导致了观众的改变，他们不再是对着现场观众，而是对着无形的屏幕后的观众而舞。政客必然是舞者。不过，这是自媒体出现之前的小说—— 当下最红的舞者是Trump吧？ （原来汪峰的反义词是Trump。）而且他都不需要你提供舞台，用twitter就够了。He may be clumsy and awkward by all classical standards, but he's got the spot light.

Pontevin提出了舞台理论。在他理论的原始版，舞者总是在跳圣母舞—— 他们比谁都更善良公正有同情心，随时准备牺牲自己。但他的小朋友Vincent 很快就观察到，其实Pontevin自己也是一个舞者，虽然他并不打算圈大众粉。在他的小圈子里，观众口味不同，所以他不用假装圣人—— 跟盲流你要装上流，在上流社会你要表现接地气，才能吸引眼球。

当下的政局和民调表明，其实大众也并不只是喜欢道德标兵。不管媒体怎么一次次地指出他舞姿的灾难性错误，有足够多的观众其实很欣赏这个新的舞种。知己知彼，百战不殆 —— 政治不是打仗，know your enemy, know yourself 不够，还得know your audience.